2015

La Barcelona de Jean Genet

cropped-jeangenet-hanskoechler1983-cropped3“1932. España estaba cubierta entonces de vagabundos: sus mendigos iban de pueblo en pueblo, por Andalucía en razón de un buen clima; por Catalunya, de su riqueza, pero todo el país nos era favorable. Fui así un piojo con la conciencia de serlo. En Barcelona, frecuentábamos sobre todo la calle Mediodía y la del Carmen. Nos acostábamos a veces seis en un jergón sin sábanas y, al amanecer, íbamos a pordiosear por los mercados. Salíamos en banda del Barrio Chino y nos dispersábamos con un capacho bajo el brazo, pues las amas de casa nos daban más bien un puerro o un nabo que unos céntimos. A mediodía regresábamos y nos hacíamos la sopa con lo recaudado. Lo que voy a describir son los hábitos de la canalla.”

JEAN GENET, DIARIO DE UN LADRÓN

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https://jeangenetbcn.wordpress.com

Jack’s Hotel

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El 15 de abril 1986 afectado por un cáncer de garganta, murió el escritor Jean Genet en la habitación 205 del Hotel Jack, en el número 19 de la Avenida Stephen Pichon de París.

Diego Kehrig Editor, publicación 2015

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Despacho de Eva en el Centro Cultural Kirchner 

  

Diego Kehrig Editor, 2015

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Lo que llueve te desnuda (2015), Nadie escapa a su biografía (2014), Didascalias del Teatro Caminito (2013).

Compañía Núria Espert en el Teatro Odeon de Buenos Aires, 1984

LES LUTHIERS presenta:

COMPAÑÍA NÚRIA ESPERT

LAS CRIADAS

DE JEAN GENET

(VERSION CASTELLANA DE ARMANDO MORENO)

EN 1 ACTO

Reparto por orden de aparición

CLAIRE NÚRIA ESPERT
SOLANGE JULIETA SERRANO
LA SEÑORA MAYRATA O’WISIEDO

ACTRIZ SUPLENTE MAITE BRIK

DIRECCIÓN TÉCNICA FRANCISCO DE OSCA
ADMINISTRACIÓN Y GERENCIA OLIVA CUESTA
AYUDANTE DE DIRECCIÓN NURIA ESPERT
ESCENOGRAFÍA ENRIOUE ALARCÓN Y VÍCTOR GARCÍA
VESTUARIO MARBEL Y VÍCTOR GARCÍA
MUSICA J. S. BACH (INTERPRETADA POR PABLO CASALS)

HAN RECUPERADO EL ESPECTÁCULO EN 1984 JULIETA SERRANO Y NÚRIA ESPERT

DIRECCIÓN VÍCTOR GARCÍA

ESTAS FUNCIONES SON EN HOMENAJE A VÍCTOR GARCÍA

Nuria Espert, Julieta Serrano y Mayrata O’Wisiedo

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Michael Fassbender

  

Eva no duerme

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El actor leonés Imanol Arias (Riaño, 1956) vuelve a su otra casa, San Sebastián, para presentar “Eva no duerme”, la crónica del viaje por Europa del cuerpo embalsamado de la primera dama argentina Eva Perón, una política amada y odiada a partes iguales, y motivo de confrontación incluso después de muerta.

“Es una película muy interesante y muy potente, y políticamente muy perturbadora”, explica Arias, para quien volver a San Sebastián “es un regalo siempre”.

“Eva no duerme” relata la odisea que vivió el féretro con el cuerpo embalsamado de la política argentina Eva Perón por Europa, desde su muerte en 1952 y hasta su entierro en el cementerio argentino de La Recoleta 25 años más tarde, a través de tres cuentos.

La primera de las etapas está protagonizada por el embalsamador de Evita, Pedro Ara, personaje al que interpreta Arias, un señor de clase alta y de origen español, “monárquico”, “que había trabajado para el ejército”, y “despreciaba el peronismo”, pero que, con el paso del tiempo, explica Arias, “fue el único que la defendió frente a los militares”.

“La última imagen de Pedro Ara es frente al cuerpo defendiendo algo que personalmente había defenestrado como figura, y que le costó su matrimonio y su vida”, explica asombrado.

El embalsamiento que realizó fue “tan, tan, tan increíblemente perfecto”, precisa Arias, que se dice que precisamente esa fue la tragedia de Evita y lo que “no la dejó dormir ni descansar nunca”.

El filme se completa con la historia del robo del cuerpo por el teniente coronel Carlos Eugenio Moori Koenig en la noche del 23 de noviembre de 1955, y el secuestro y muerte del presidente Pedro Eugenio Aramburu.

Dirigida por Pablo Agüero, ganador del Premio del Jurado de Cannes con su debut, el corto “Primera nieve” (2006), y un hombre “experto en festivales”, en palabras de Arias, la cinta está rodada en plano secuencia y mezcla realidad, a través del uso de archivo histórico, con ficción a través del trabajo de los actores.

La película cuenta, además, con el argentino Gael García Bernal en el papel del Almirante Emilio Eduardo Massera, uno de los principales protagonistas de las batallas de la dictadura argentina contra los disidentes políticos.

La muerte de Evita es una historia conocida a la vez que “desconocida”, matiza Arias, para una sociedad que conoce bien “quién fue” la política argentina, pero no “todo el trasiego” que había detrás, con anécdotas como su escondite en Milán, el accidente que tuvo la ambulancia que la trajo a Madrid o las vejaciones al cuerpo.

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Una figura llena de simbología que fue “amada” y “odiada” en su país a partes iguales, precisa Arias, quien ya había leído la novela de Tomás Eloy Gutiérrez antes de saber que haría una película sobre ella, y siempre ha tenido la sensación de que esta mujer fue “alguien que toda la vida había servido para contentar a los demás”.

“Tenía tanto poder de fascinación que le tenían miedo tanto los peronistas como los militares; con el cuerpo de Evita,-apunta- aunque fuera muerta, la dictadura argentina tendría problemas, y los tuvo: mientras no salió del país no se instaló la dictadura argentina”.

Arias no entiende muy bien esa fascinación sobre quien describe como alguien “humilde”, “casi una prostituta”, añade, y una “actriz normal” que acompaña y entrega su vida al líder, y que tenía una forma desgarrada de hablar en un momento determinado.

“Son mitos históricos y mitos de la política, de los que uno nunca sabe el por qué de esa fascinación”, argumenta.

En España no ha habido nunca una figura que haya despertado tal magnetismo, “quizás los Reyes Católicos, pero era otro momento social”, se corrige, porque, en su opinión, “aquí hemos sido mucho más ramplones con nuestros dirigentes”. Sara Ledo.

Lafinur 2988, Ciudad de Buenos Aires

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Es un petit hotel de planta baja y dos pisos construido por la familia Carabassa en la primera década del siglo XX, y luego intervenido por el arquitecto Estanislao Pirovano en un reciclaje que conjuga elementos del renacimiento español e italiano en sus tres niveles y torre.

En 1948, esta casona de la calle Lafinur en la Ciudad de Buenos Aires, fue adquirida por la Fundación de Ayuda Social Eva Perón para albergar al hogar de tránsito Nº 2, un lugar que recibía a mujeres del interior del país con problemas de salud, trabajo, documentación o vivienda en su paso por Buenos Aires.

Desde el 2000 funcionana allí el Instituto que intervino el edificio para instalar el Museo Evita, con un plan director que respetó, restauró y puso en valor aquellas áreas que le dieron identidad. Se inauguró el 26 de julio de 2002, al cumplirse 50 años del fallecimiento de Eva.

IMG_6925El 18 de julio de 1948, Evita inauguró el Hogar con estas palabras, “El Hogar de Tránsito ampara al necesitado y al que momentáneamente no tiene hogar… todo el tiempo que sea necesario hasta que la ayuda social le encuentre trabajo y vivienda.  Evita ofreció a las mujeres y los niños “una puerta abierta, una mesa tendida, una cama limpia,” y también “consuelo y estímulo, aliento y esperanza, fe y confianza en sí mismo.”

Feria del Libro Peronista, Espacio Paka-Paka

“Las criadas”, traducción: Silvina Ocampo y José Bianco, 1967

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Traducción de Silvina Ocampo y José Bianco

IMG_4971Soledad: María Visconti
Clara: Noemí Diamant
Señora: Fryda Frycaho

Publicidad y Relaciones Públicas: Amelia Frey y Juan Scarsi
Equipo Técnico: Orlindo Moyano y Orlando Livio
Realización de vestuario: Rosa
Pelucas: Horus

Escenografía y Vestuario: Rolando Fabián
Puesta en escena: María Visconti
Dirección: Carlos A. Chapperou

Modista Fina: Hechuras en 24 horas
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Diario Noticias, noviembre 1973

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Alterio, Brandoni, Vidarte y Renán, 1970

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Teatro SHA, 1970

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Dirección de Louis Jouvet, Théâtre de l’Athénée, 1947

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Louis Jouvet, 1950

Mi crimen es lo suficientemente grande como para que yo tenga que hablar por él 

  

COMPAÑÍA DE NÚRIA ESPERT. SANTA CRUZ DE LA PALMA, 21/05/1970

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Fuente: BIBLIOTECA NACIONAL DE ESPAÑA

LA VISITA OPORTUNA

Daniel_Defert_par_Claude_Truong-Ngoc_février_2015Daniel Defert (10 de septiembre, 1937) es Presidente fundador de AIDES, primera organización de sensibilización sobre el sida en Francia. Creó esta organización después de la muerte de su pareja, el filósofo Michel Foucault.

“Es feo ser digno de castigo, pero poco glorioso castigar” MICHEL FOUCAULT

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Publicación 2015: LO QUE LLUEVE TE DESNUDA

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El cuarto de la mucama revisado Kitoko Studio

Jean Genet estaría encantado de conocer a Lina

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La mucama ¿la traidora?:la historia del robo de las joyas a Mirtha Legrand

Luego que se produjera el hurto de la caja de seguridad del departamento de la diva, todo apuntó a su histórica asistente, Lina Rosa Díaz.

El domingo 5 de diciembre de 2010, tres hombres encapuchados entraron al edificio en el que vive Mirtha Legrand y maniataron a Francisco Vega, el portero. Luego subieron al 4º piso e ingresaron al departamento por la puerta de servicio, sin forzar la cerradura.

Además de Mirtha, sólo tres personas tenían esa llave: su asistente Elvira Guaraz, el chofer Marcelo Campo y Lina. Mirtha había viajado a Entre Ríos el día anterior, para cumplir presencia en un evento del casino Victoria. Dormía plácidamente cuando los ladrones caminaban por los pasillos de su casa, haciendo luz con sus linternas, en dirección a la caja fuerte. La estructura de hierro, que fue sustraída en su totalidad, de un metro de altura y 70 centímetros de ancho, guardaba dinero en efectivo –20 mil dólares y 500 mil pesos– y distintas joyas valuadas en un total de 1 millón de dólares.

Aproximadamente dos años después, Lina dejó de trabajar en el domicilio de Legrand y la denunció por trabajo en negro, aunque a los pocos días, se supo que la mucama junto a su familia era sospechada por el robo de caja de seguridad, por lo que “Chiche” Gelblung entrevistó al abogado de Díaz, Hugo Icazati, al letrado de la diva, Mauricio D´Alessandro y al periodista Rodrigo Lussich para analizar la historia de la causa.

El mediático Doctor D´Alessandro explicó cómo era la relación de la diva con la mucama: “Lina trabajaba jueves y domingo según Mirtha, aunque según el Doctor Icazati trabajaba todos los días. La cuestión es que Lina faltó y Mirtha se sorprendió, y a los tres días apareció el telegrama, y cuando nos enteramos fuimos al juzgado y supimos que el Doctor tuvo acceso a la causa del robo de las joyas de Mirtha”.

“En el marco de la investigación que lleva más de tres años hay una escucha telefónica entre el marido de Lina y su hijo diciendo que ‘estos se llevaron tres millones de dólares y nos dejaron colgados’. Ni bien se conoció el robo hubo llamados anónimos que implicaban a iglesias evangélicas, y los sospechados visitaron dichas iglesias. Lina decidió no ir a trabajar más cuando se enteró que la causa penal iba contra su familia”, comentó.

Sin embargo, Icazati desechó la implicación de la mucama: “Yo considero que no es tanto el grado de compromiso que tienen, ya que si hubiera sido así los hubieran indagados al inicio y no a tres años del juicio”.

En ese sentido, Lussich abonó la teoría de la conspiración, ya que en la jerga se dice que el robo íntegro de una caja de seguridad es parte de un trabajo de servicios de inteligencia: “Cuando apareció la teoría de la conspiración, Mirtha dejó de hablar de la causa, aunque llevarse entera la caja de seguridad fue un mensaje directo a Mirtha. Además, ella siempre odia que se hable de plata, ni de la que gana ni de la que gasta, como cuando sucedió con el dinero que le habría pedido a América para volver”.

“Me parece que Mirtha quiere hablar lo menos posible sobre este tema, porque no quiere creer que una mujer de confianza podría haberla traicionado de esa manera. Ella no sospecha de Lina, aunque no sabe si hay gente del entorno de la mucama que la haya traicionado”, argumentó el director de RatingCero.com.

http://www.cronicadelnoa.com.ar/la-mucama-la-traidorala-historia-del-robo-de-las-joyas-a-mirtha-legrand/

“No pretende ser una obra de arte, sino un documento” DR. PEDRO ARA ANTE SU OBRA

  

7 de mayo: Cumpleaños de Eva Perón

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Cada tanto Clara continúa hablándome

criadas 2CLARA: En esta casa se ha matoneado mucho, Señora,
porque nadie ha tenido el coraje de sacar un arma.
Yo tengo mis cucharas.
A los pobres se nos cobra toda la vida,
lo que en una tarde, usted protesta con sus modistas.
Mis ollas.
Podría incrustarle una en su garganta.

La Virgencita tirada de las orejas.

Obligadas.
La modestia ha sido la fusta con la que se nos ha dado.
Y dado.
Obligadas, a justificar la doma.

Pero un secreto se nos escapa de las manos.
Sus vísceras son mi asesinato, Madame.

Antes que el sol le perdone la vida
y su piel de porcelana vuelva a seducirnos,
habremos terminado.

No se ingiere la carne, sino olvidándola.

Nos habremos arrancando sus órdenes de la cabeza.
Ese tono infantil que la rodea.
Que simulamos perdonarle.

El cadalso es nuestra pista de despegue.
Aunque nuestros cuerpos caigan sujetos,
saldremos eyectadas de la soga.

Aquel instante será la gloria.
Empapadas, aplaudiremos su cadáver hasta sacarnos llagas.

Barcelona, febrero 2015

Carrer Flors, 22, Barcelona
http://www.tantarantana.com

La biblioteca desatada de Paquito Jamandreu

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“La cabeza contra el suelo” de Paco Jamandreu. Editorial Caballo Negro, 2014.

La GENÉTICA es el campo de la biología que busca comprender la herencia que se transmite de generación en generación

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JEAN GENET, Schwules Museum

Durante el siglo XIX se establecieron las bases de la genética, aunque se desarrolló completamente en el siglo XX. Esta rama de la biología estudia la transmisión de las diferencias y las semejanzas entre individuos con ascendencia común. Usa conocimientos de la botánica, la zoología, la bioquímica y la estadística. La aplicación de la genética en el campo agropecuario ha permitido seleccionar variedades de plantas y animales de mayor producción que sus antecesores. En el campo industrial, los procedimientos biotecnológicos aplican la genética para obtener hormonas, vacunas, ácidos orgánicos, interferón, y muchos otros productos. La evolución de las especies vivientes se explica en parte, por la aparición gradual de variantes genéticas a causa de las mutaciones.

Teatre Lliure de Barcelona

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“Eva Perón” de Copi

El martes 27 de enero a las 20:00

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Gracias, Claudia Casarino

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http://www.claudiacasarino.com/

CLAUDIA CASARINO

Asunción, 1974.

Estudió Artes Visuales en el ISA de la Universidad Nacional de Asunción e hizo cursos en la School of Visual Arts de Nueva York.

PRINCIPALES EXPOSICIONES

Individuales
2013
La Elocuencia. Fundación Migliorisi. Curatoría Lia Colombino.

2012
Trastornos del Sueño. Sala del Sol. Extensión Universitaria UNNE. Corrientes, Argentina.
Visibles/Invisibles. Bi personal con Teté de Alencar. Paralelo Gallery. Sao Paulo.

2010
Uniforme. Fundación Migliorisi. Asunción.

2008
Uniforme. Centro de Expresiones Contemporáneas. Rosario.

2007
Después de vos. Performance. Larissa Jiménez Galería de Arte. Asunción.

2006
Dibujos de Agua. CAV/Museo del Barro. Asunción.
Desvestidos. Espacio Simple. Santa Cruz. (exposición bi personal con Bettina Brizuela)

2004
Open Studio Gasworks. Londres.

2003
Ejercicio para la recuperación del horizonte (desde lo inofensivo) C. C. Citibank. Asunción.

2000
Intervención. Centro de Artes Visuales, Museo del Barro. Asunción.

1999
Uno/a. Galería Scappini – Lamarca. Asunción.

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